李白詩(shī)歌中壯麗雄奇的江河形貌
湖北省宜昌市秭歸縣西陵峽 鄭家裕 攝
□馬愛(ài)梅
李白約在二十五六歲時(shí)出蜀東游，他像一位灑脫狂放、云游萬(wàn)里的仙人一樣，一生中漫游了長(zhǎng)江、黃河中下游的許多地方。足跡所到之處，且歌且吟，且行且醉，流傳了許多天才的詩(shī)篇和感人的故事，其中對(duì)水的深情寄寓、熱情歌詠和神奇構(gòu)想，更是佳句迭出，妙想連珠，波瀾壯闊。
李白詩(shī)中有大量專(zhuān)題寫(xiě)水的作品，既有奔涌如雷的江河巨浪，又有靜謐空靈的月下清溪，更創(chuàng)造性地將水的物態(tài)與詩(shī)人的精神境界相融合，形成獨(dú)特的詩(shī)性宇宙。其中，有的在山泉邊聽(tīng)鳥(niǎo)鳴，在溪石上看月亮；有的在江河湖海中泛舟，在瀑布飛泉前放歌；有的在酒肆亭樓上飲酒，在千里孤篷中慨嘆……
李白的水景百態(tài)實(shí)質(zhì)是心靈萬(wàn)象的投射——黃河的狂放對(duì)應(yīng)著詩(shī)人的不羈靈魂，鏡湖的澄明映照著精神的自省，蓬萊的海霧隱喻著生命的終極追問(wèn)。這種將自然水景轉(zhuǎn)化為精神符號(hào)的藝術(shù)創(chuàng)造，既繼承了《楚辭》“香草美人”的象征傳統(tǒng)，又以盛唐特有的恢弘氣度拓展了山水詩(shī)的哲學(xué)維度。其水意象系統(tǒng)猶如液態(tài)的盛唐氣象，在激蕩與寧?kù)o、具象與抽象、瞬間與永恒之間，構(gòu)建了中國(guó)詩(shī)歌史上最為壯闊的水之史詩(shī)。
“黃河萬(wàn)里觸山動(dòng)，盤(pán)渦轂轉(zhuǎn)秦地雷”（《西岳云臺(tái)歌》）以旋轉(zhuǎn)的漩渦比擬車(chē)輪，雷鳴般的濤聲震動(dòng)關(guān)中大地，展現(xiàn)原始自然力的野性美?！帮w流直下三千尺，疑是銀河落九天”（《望廬山瀑布》）打破現(xiàn)實(shí)維度，將瀑布升華為連接天人的神話通道，數(shù)字夸張與空間倒置形成視覺(jué)奇觀。“且就洞庭賒月色，將船買(mǎi)酒白云邊”（《游洞庭》）將洞庭湖水化為液態(tài)的月光，酒船漂浮于云水相接處，物質(zhì)與精神在波光中達(dá)成形而上的和解?！扒逑逦倚模愔T水”（《清溪行》）通過(guò)水質(zhì)的澄澈與心性的凈化達(dá)成同構(gòu)，流動(dòng)的溪水成為洗滌塵慮的精神甘露……
李白詩(shī)歌中對(duì)水景、水態(tài)、水意的描寫(xiě)具有鮮明的浪漫主義特色，其總體特征可概括為以下五點(diǎn)：
一是雄奇壯闊的意象建構(gòu)。李白筆下的水常突破時(shí)空界限，以夸張的宇宙意識(shí)展現(xiàn)恢弘氣象。如“黃河之水天上來(lái)”（《將進(jìn)酒》）將自然之力神話化。這種意象建構(gòu)突破了傳統(tǒng)山水詩(shī)的寫(xiě)實(shí)框架，通過(guò)“以大觀小”的宇宙視角，將水的自然形態(tài)升華為哲學(xué)意象。
二是動(dòng)態(tài)美學(xué)的極致呈現(xiàn)。詩(shī)人擅長(zhǎng)捕捉水的瞬間動(dòng)態(tài)，賦予其生命化的戲劇張力。如“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還”（《早發(fā)白帝城》）將水流行程壓縮為時(shí)空穿越的奇幻體驗(yàn)。
三是虛實(shí)相生的詩(shī)意空間。水的物象常作為情感投射的鏡面，形成虛實(shí)交織的審美空間。“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”（《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》）中，浩渺江水成為離愁的具象化延伸。這種虛實(shí)轉(zhuǎn)化使水意象具有多重闡釋的可能。
四是哲學(xué)隱喻的深層編碼。水在李白詩(shī)中常承載道家思想與生命哲思?！俺榈稊嗨鳌保ā缎葜x朓樓餞別校書(shū)叔云》）暗合《道德經(jīng)》“天下莫柔弱于水”的辯證觀。這些意象既是自然描寫(xiě)，更是詩(shī)人宇宙觀、生命觀的符號(hào)化表達(dá)。
五是語(yǔ)言張力的創(chuàng)新突破。其水意象書(shū)寫(xiě)突破傳統(tǒng)詩(shī)歌語(yǔ)言的桎梏，創(chuàng)造性地運(yùn)用動(dòng)詞激活靜態(tài)畫(huà)面?！皟砂肚嗌较鄬?duì)出”（《望天門(mén)山》）以擬人化動(dòng)詞賦予山水互動(dòng)性。這種語(yǔ)言革新使水意象獲得前所未有的表現(xiàn)力。
這些特質(zhì)共同構(gòu)成李白水意象詩(shī)歌的獨(dú)特美學(xué)：既有屈騷的瑰麗想象，又得莊子的逍遙氣韻，更融鑄盛唐的時(shí)代精神，最終形成極致的藝術(shù)之境。其水意象系統(tǒng)不僅拓展了古典詩(shī)歌的審美維度，更成為解碼李白精神世界的重要密鑰。
李白常常以水的氣勢(shì)直抒胸臆，如《行路難》中的“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄?！钡?，這些詩(shī)句寫(xiě)得形象雄偉，跌宕生姿，不僅表現(xiàn)了他的豪情壯志和開(kāi)闊胸襟，也反映了他超乎尋常的奇特想象和對(duì)不平凡事物的無(wú)限向往。他的詩(shī)中經(jīng)常以水入景，清新雋永，刻畫(huà)點(diǎn)染優(yōu)美的景色和清幽的心情，像“垂楊拂綠水，搖艷東風(fēng)年”（《折楊柳》）、“淥水明秋月，南湖采白蘋(píng)。荷花嬌欲語(yǔ)，愁殺蕩舟人”（《淥水曲》）、“山雞羞淥水，不敢照毛衣”（《秋浦歌》）、“借問(wèn)新安江，見(jiàn)底何如此。人行明鏡中，鳥(niǎo)度屏風(fēng)里”《清溪行》等。
李白詩(shī)中還有不少借水歌唱愛(ài)情和友誼的詩(shī)篇。他的樂(lè)府詩(shī)中常常借水的流逝、柔美以女子懷人的角度來(lái)表達(dá)委婉深摯的愛(ài)情，如“請(qǐng)君試問(wèn)東流水，別意與之誰(shuí)短長(zhǎng)”（《金陵酒肆留別》）。他的詩(shī)作中有大量投贈(zèng)友人的佳作，這些作品中常以流水的去而不復(fù)和深幽無(wú)語(yǔ)表現(xiàn)日常送別、相思之感，像“思君若汶水，浩蕩寄南征”（《沙丘城下寄杜甫》）、“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”（《贈(zèng)汪倫》）、“吟詩(shī)作賦北窗里，萬(wàn)言不直一杯水”（《答王十二寒夜獨(dú)酌有懷》）等等，感情真摯，直達(dá)人心，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
李白以其浪漫主義的動(dòng)人才情，為我們描繪了眾多令人心馳神往的神奇水景，徜徉在他的詩(shī)歌仙境里，我們的內(nèi)心也充滿了對(duì)水無(wú)上的敬畏和癡迷！
來(lái)源：中國(guó)水利報(bào) 2025年3月27日
作者：馬愛(ài)梅
責(zé)任編輯：王瑜
